在电影里，镜子是映射亚瑟真实意识的象征物。

开头的画面亚瑟就通过镜子里的反射传达个人情感。

在客厅跳舞那段画面，对旁边母亲做过的沙发留有空间，暗示亚瑟与母亲的微妙关系。

在电话亭里被老板在电话里辞退，之后将玻璃用头撞裂，一方面强调用头砸的动作，另一方面突出表现了亚瑟的压抑意识试图脱离控制。

在地铁上镜头从拍摄亚瑟的表情向右拉出至景深深处的三名金融员工调戏女子画面，表现亚瑟被强行带入对面的人物关系之中。

当华尔街员工靠近亚瑟时，哼唱的歌曲是《sendintheclowns》，与之后亚瑟杀人对应，暗示亚瑟内心非理性的本我（也可以看作小丑人格）的第一次觉醒和出现。

在亚瑟杀人后，拍摄视角变成仰拍为主，表现角色地位的转变。

在他杀了前两名员工到追杀第三位时，画面从具有晃动感的手持拍摄到平稳移动，暗示心态趋于专注与冷静。

在逃到卫生间后亚瑟在大面镜子前跳舞，并且卫生间的灯泡和电车杀人时一样忽明忽暗，割裂了人物的心理空间，也都在暗喻亚瑟内心的阴暗面或潜在人格开始显露。

最后张开双臂暗示对自己潜在人格的接纳。

之后舞台上的灯光直射和站在舞台中央成为人群的焦点，开始这是对亚瑟人物的曝光和拷问，同时亚瑟开始止笑的动作显得比较蜷缩，而当其再次张开双臂时，表现出自己内心的释然。

并在之后一段缓和期内，色调从冷暖分割变得较为多彩平衡，是亚瑟内心开阔和愉悦的写照。

在亚瑟与布鲁斯·韦恩见面时，围墙和大铁门首先将二人隔离，寓意二人的身份隔阂，这是亚瑟第一次接触上层阶级。

得知自己过去的真相后，亚瑟去寻求女友安慰，那段亚瑟抚摸着苏菲房间的家具装饰，突出亚瑟的陌生感。

之后发现了女友其实是自己的幻想后从房间里愤怒地走了出来，走廊上方的灯光从橙色到青色，大广角低机位的仰拍和逆光处理最大化了亚瑟本我人格和自我的异化。

而从后来的弑母情景则是完全的反情绪处理，展现的是亚瑟对自己人格转变的主观视角，与下楼梯时的心境一致。

而下楼梯的舞蹈后来经过了慢速处理，表达小丑沉浸在自己的内心世界之中，体现了本我扩大感染后的沉沦。

在上台前，亚瑟前面被巨大、多彩的幕布遮盖，对比出台前和幕后的反差，展现亚瑟即将走向一个全新的世界与大众见面。

当亚瑟控诉哥谭都是人渣时，画面切到了摄像机的镜头上，如同一种镜像。

而镜头背后的是观众人群，突出了亚瑟的所指对象。

在亚瑟杀死莫瑞后面对镜头时，红色的西装在镜头下变为紫色，从后面的新闻报道里可以看到亚瑟说完话后哈哈大笑，然后被警察扑倒。

意味着如今已经完成了小丑的变态过程，其人物已成为之后在漫画里和《蝙蝠侠：黑暗骑士》里一样标准设定的小丑角色了。

在最后亚瑟被人群拥戴，处于画面位置最高处，表示亚瑟此时的地位。

最后小丑在精神病院踏着血脚印走向光明的场景，抽象地寓意了整部《小丑》的人物成长轨迹。

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“沈兄！”

“嗯！”

沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。

但不管是谁。
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