到时候欢迎大家来看，要是看了能想起给家里人打个电话，我就没白拍。”

走下台之后，记者们围上来问了一堆问题，他耐着性子答了几个，然后借口要回船上交接工作，从侧门溜了出去。

晚风吹在脸上，带着码头特有的咸湿气息，他把奖杯夹在胳膊底下，松了松领带，沿着海岸线慢慢往回走。

走了没多远，他听见身后传来一阵凌乱的脚步声，回头一看，大副和船员们全跟出来了，一个个还穿着那身海蓝色工作服，在码头灯光下显得格外醒目。

大副跑上来，声音还有点发闷：“船长，您刚才那番话太突然了，我们都不知道您投了短剧。”

“没来得及说。”孙玉岩笑了笑，“回头给你们看剧本，你们几个都得客串。

大副你演一个嫌船长管太多的水手。”

“行，本色出演。”大副咧嘴笑了一下，又很快收住，“船长，兰姐要是知道您拍这个，她肯定高兴。”

孙玉岩抬头看了看码头尽头亮着灯的南极星号，船身在海面上随着微波轻轻晃动，桅杆上的信号灯一闪一闪的。

猫大概正蹲在温室的窗台上等他们回去。

“嗯。”他说，“她高兴就行。”

一行人沿着码头往前走，脚步声在夜色里显得格外整齐。

海风从侧面吹过来，带着初冬微凉的寒意，但每个人的步子都很快，急着回到那艘亮着暖黄色灯光的船上去。

短剧「姐姐在生命的最后来找弟弟」的拍摄工作，在颁奖礼结束后的第十天正式启动了。

剧组不大，一共三十来号人，导演是个三十出头的年轻女人，姓林，拍过几部口碑不错的小成本网剧，最擅长处理细腻的生活流情感戏。

她第一次上南极星号勘景的时候，在甲板上站了整整一个下午，从船头走到船尾，又钻进温室里转了两圈，出来时跟孙玉岩说了一句话：

“孙船长，这艘船本身就是最好的布景，我不用搭任何东西。”

孙玉岩靠在驾驶舱门口，笑着说：“那就原样拍，别动我船上的摆设。

温室里有个陶罐，别挪位置。”

林导看了一眼温室的方向，点了点头：“放心，那罐子我留着当固定机位参照物。”

正式开拍那天，整艘船像是换了副面孔。

甲板上多出了几架摄像机，反光板和收音杆，原本宽敞的走廊被各种线缆占了一半，船员们走路都得抬着脚迈。

但奇怪的是，没人抱怨。

大副主动帮场务搬设备，二副包揽了所有外联对接工作，张师傅每天多做二十份盒饭还额外给导演组熬汤，水手小刘甚至被临时抓去当了群演，穿着便装坐在甲板角落看书，一场戏来回拍了六遍他也没嫌烦。

孙玉岩作为投资人和故事原型，每天除了正常开船巡舱，就是坐在监视器后面看林导拍戏。

他不干涉创作，偶尔被问到细节时才补充一句：“那时候我姐确实喜欢坐那张秋千”“她剥虾的顺序是先掐头再去尾”“她说话前会先抿一下嘴”。

林导把这些细节全部记进了分镜本里，拍出来的画面跟她以前的作品风格很不一样。

更慢，更安静，镜头大多不急着推拉摇移，而是固定在某一个位置，看着演员说话，吃饭，发呆，像是让观众自己走进那个场景里去。

饰演姐姐的演员叫宋晚，三十三岁，长着一张温婉的脸，眉眼之间有一种让人安心的沉静感。

她第一次跟孙玉岩见面时穿了件浅蓝色的毛衣，孙玉岩愣了一下，因为那颜色跟孙玉兰上船那天穿的风衣一模一样。
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