车上除了司机，还有两位博物院的工作人员，一路上都很安静，没有人多说话。

星遥抱着画匣，靠在座椅上，看着窗外飞速掠过的田野和村庄，心中出奇地平静。

她想起冯秀芝在信里写的那句话——“把它带回苏州，挂在绣心居里。

让它替我看一看，那棵桂花树还在不在，那条小河还流不流，那座小城，还是不是我记忆中的模样。”

现在，山河图不仅要替冯秀芝看苏州，还要替她看南京，看更多的地方，看更多的人。

车子在两个半小时后抵达南京博物院。

工作人员早已在门口等候，星遥抱着画匣，跟随他们穿过内部通道，进入了一间恒温恒湿的专业库房。

在两位文物专家的见证下，她打开画匣，将山河图取出，平铺在专用的检验台上。

专家们戴上白手套，用放大镜仔细检查了画面的每一个细节，确认没有任何损伤或霉变之后，在交接单上签了字。

轮到星遥签字的时候，她握着笔，在签名栏里写下了自己的名字，然后又在备注栏里加了一行字——“代为保管人：星遥。

原持有人：冯秀芝。”

签完字，她看着专家们将山河图小心地卷起，放入博物院专用的收藏匣中，贴上编号标签，送入恒温柜中锁好。

整个过程安静而有序，像是某种庄严的仪式。

“星遥老师，您可以放心了。”一位专家对她说，“这幅作品在我们这里，会得到最好的保护。”

“我知道。”星遥说，“谢谢你们。”

她走出库房，站在博物院的走廊里，透过玻璃窗看着外面的阳光和绿树，深深地吸了一口气。

山河图终于有了一个安全、稳定、能被更多人看到的地方。

这是她能给冯秀芝的最好的交代。

接下来的一个月，星遥频繁往返于苏州和南京之间。

她作为苏绣板块的顾问，参与了“江南织绣文化长廊”展陈方案的细化设计。

项目组在南京博物院负一层划出了一片大约一百五十平方米的专属区域，用于展示山河图及相关作品。

展区的设计方案几经修改，最终确定以“山河故人”为主题，通过山河图、冯秀芝的生平资料、以及她生前使用过的绣具和笔记，讲述一个关于技艺、关于思念、关于跨越山海的故事。

星遥提供了大量的素材——冯秀芝和外婆的合影、冯秀芝写给外婆的信件复印件、那枚刻着“秀兰”二字的玉坠的照片、以及冯秀芝生前使用过的那枚银质顶针和象牙柄绣花剪。

这些物件被精心陈列在展柜中，配合墙上的文字说明和多媒体屏幕上的影像资料，构成了一条完整的叙事线。

展区的中央，是一面巨大的独立展墙，山河图将被悬挂在上面。

展墙的背景色选了一种温润的米白色，灯光经过精密的角度调试，确保每一根丝线都能呈现出最佳的光泽效果。

星遥第一次走进尚未完工的展区时，站在那面空白的展墙前，想象着山河图挂上去之后的样子，心中涌起一种难以言喻的情绪。

她想起自己第一次在台北的展览上看到山河图时的情景——那时候它还是一件未完成的作品，那片海还空缺着，像一个等待被填满的承诺。

而现在，它不仅被完成了，还将被永久地陈列在国家级博物馆中，成为无数人驻足凝视的对象。

她掏出手机，拍了一张空展墙的照片，发给了沈砚，配了一行字：“山河图的家。”

沈砚回复道：“它值得。”

开幕式的日期定在七月六日，星期五。

星遥提前一天到了南京，住在了博物院附近的一家酒店。

晚上，她一个人沿着秦淮河走了很久。

夏夜的秦淮河两岸灯火辉煌，游船往来，歌声不断。

她走在人群中间，看着那些欢笑的面孔，心中却想着另一条河——苏州的运河。

那里的夜晚没有这么热闹，但安静得让人心安。
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