陈晚收到了一封来自省博物馆的邮件，在她二十岁生日前一周。

邮件由博物馆文物保护部的修复师宋敏学发送。

宋敏学在邮件中说，省博物馆收藏有一件清末的刺绣挂屏，作者是南市本地一位佚名绣娘，针法极为精湛，但历经百余年，出现了丝线褪色、局部断裂、绣面污染等问题。

馆方计划对该藏品进行保护性修复，在正式修复前需要对绣品的材料进行全面分析——包括绣线的纤维种类、染料成分、捻向和捻度、老化程度等。

她看到了陈晚发表的论文和课题中期报告，认为陈晚在丝线力学性能和老化机理方面的研究与博物馆的需求高度匹配，想邀请陈晚参与这个修复项目的材料分析部分。

陈晚读了邮件两遍。

两遍是因为第一遍看完心跳加速——多巴胺让注意力暂时飘散，某些句子没有完全进入工作记忆。

第二遍她才冷静地提取关键信息：合作、博物馆、清末绣品、材料分析、宋敏学。

她在网上查了宋敏学的资料：四十七岁，从事纺织品文物保护修复二十三年，主持过多个国家级珍贵文物修复项目，是本省这个领域最资深的专家之一。

被一个比自己年长近三十岁的专家认真邀请，这感觉很奇怪。

奇怪就是一种认知失谐——实际事件与自我预期之间的偏差。

陈晚在课题申报书上写“期望研究成果能为纺织文物保护提供基础数据”时，并没有真的预期这么快就有文物保护机构找上门。

这种正面失谐让她的自我效能感上升——自我效能感就是个体对自己能否完成某项任务的信念。

信念是行为的有力预测因子：相信能做成的事，更可能真的做成。

她给宋敏学回了邮件，表示愿意参与，并询问具体的工作范围和时间安排。

宋敏学很快回复，约她下周四到博物馆面谈，同时实地看一下那件绣品。

周四，陈晚独自坐高铁去了省城。

省城距南市约三百公里，高铁车程一小时二十分。

她出站后换乘地铁，在地铁上用手机看宋敏学发给她的预读材料——关于那件绣品的档案摘要。

绣品名称为“花鸟四屏”之“夏荷翠鸟”，完成时间约在光绪二十年到光绪三十年之间（1894—1904），纵一百二十厘米，横四十五厘米。

绣法主要为平针、套针、滚针，材料为蚕丝绣线、真丝底料。

入藏时间是一九六二年，由一位私人藏家捐赠。

档案附了一张全幅照片和几张局部细节照片。

陈晚在手机屏幕上放大细节照片——看针脚的排列方向、丝线的光泽、颜色的渐变过渡。

照片的分辨率不够，很多细节看不清楚。

但她已经能初步判断：套针的渐变层次非常丰富——至少有五个色阶——五层套针在清末属于高级技法。

省博物馆是一座灰色大理石立面的现代建筑，展厅面积约两万平方米。

陈晚从正门进入后按指示牌找到了文物保护部的办公区。

门禁需要刷卡，她报上名字，安保人员核对访客名单后放行。

宋敏学在走廊尽头等她——个子不高，短发，戴一副金丝边眼镜，穿着白大褂。
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