展览定在来年三月。

不是开幕，陈晚在邀请函上写的词是“聚一聚”，底下小字备注：“无需正装，无需致辞，带一双眼睛和一双手来就行。”邀请名单不长，许兮若和高槿之对着世界地图和通讯录，一个一个地写名字。

帕劳那位送贝壳海龟的老奶奶没有电话，他们托当地潜水向导转交了一封手写的信，附了照片和一小块绣着水母纹的丝帕。

那不勒斯斯帕卡那波利街的老绣娘倒是回了邮件，是她在罗马念大学的孙女帮着回的，说奶奶已经不太能出远门了，但看到照片高兴得不得了，把许兮若送的素绉缎手帕装在相框里挂在绣坊墙上，逢人就指着说“cina，cina”。

西西里埃里切镇那对老夫妻寄回一张明信片，上面是老先生用工整的英文写的几行字：“织机还在响，我们还在织。

你们来的时候是夏天，现在橄榄熟了。

祝好。”马耳他的玛莉亚博士最干脆，回了一封邮件，正文只有一句话：“三月见，带上那幅云气纹的试绣样片，我这里有新的光谱数据给你看。”龙目岛的苏米亚蒂收到信时，莉亚打电话过来说，妈妈已经开始用腰织机织一块新的布料，要用木棉线和蚕丝混织一条长巾，赶在三月前织完，带到中国来。

整个冬天，桑园小院都沉浸在一种不疾不徐的筹备节奏里。

林小宇带着少年纹样小队的孩子们做了手工请柬，把阿马尔菲手工纸裁成手掌大小的卡片，每一张都用植物染料手绘了不同的纹样——有的是帕劳水母的伞盖轮廓，有的是那不勒斯抽纱的镂空图案，有的是西西里十字纹的几何结构，有的是龙目岛海浪纹的翻涌曲线。

卡片边缘留了毛边，不裁齐，保留手工纸原本的纤维质感。

许兮若负责在每一张请柬上绣一根线，不是完整的纹样，就是一根线，从卡片的左下角穿进去，从右上角穿出来，线的颜色随机——有的靛蓝，有的赭褐，有的粉紫，有的一根线从深蓝渐变到月白。

她在手札里写：“一根线就是一段路。

从帕劳到龙目岛，我们走过的路不止一根线，但每一根线都是一条路。”

高槿之在堂屋和工作室之间来回跑，调试灯光、测试投影、搭建临时隔断。

他没有用展览馆常用的白色展墙，而是用桑园自产的素色亚麻布做悬挂式隔断，布料本身的纹理和褶皱就是最好的背景。

展台是从南市旧货市场淘来的老门板，用砖头垫高四角，上面铺一层从西西里带回的手织亚麻布做台布。

标签是沈清手写的，用的阿马尔菲手工纸，每一张标签上的字迹都是端端正正的宋体，内容不是学术性的年代、材质、技法说明，而是一两句话的记录——比如帕劳那幅《水母与它的影子》的标签写的是：“水母湖，晴。

他说这些伞盖上的纹路像威尼斯的空中针绣。

我说技术背后是人对光的感受。”那不勒斯那幅的标签写的是：“斯帕卡那波利街，六月十四日。

老绣娘把外婆的嫁妆递到我手里。

她说你的手会说话。”

安安负责所有跨国连线的技术准备。

她和龙目岛的莉亚反复测试了视频通话的延迟和画质，最后决定在堂屋的东南角设一个固定的连线站，放一台大屏幕，专供那些无法亲临现场的人远程参与。

西西里的老夫妻不会用智能手机，安安就联系了镇上邮局的年轻职员，请他到时候带着平板电脑去织工巷的作坊里帮忙连线。

帕劳那边最麻烦，岛上信号不稳定，最后是通过当地潜水店的卫星网络才勉强打通。

安安在调试日志里记了一笔：“帕劳站连线成功，延迟三秒，画质模糊但可以接受。

老奶奶说她会坐在海边等我们。”

许兮若用整个冬天完成了《山海交汇》的第三幅。

和前两幅相比，这一幅的气息更加内敛。

第一幅《山海交汇》是海浪与缠枝的正面相遇，气势开阔，两种纹样在绣面上各占半边，交汇处是一片精心处理的过渡带，像两个不同温度的海流在浅滩上温柔碰撞。
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