导演默不作声地出了门，跑着跟在瑞文身后，继续拍摄。

瑞文捡了根树枝，在雪地上当拐杖探路，慢慢朝火车汽笛声的方向走去。

这个存在于他脑海中的世界如今在他看来已经基本和现实没什么区别，他不敢确定这究竟是查理的纰漏，还是现实中本就存在所谓“鬼魂的回归”。

也不知道走了多久，他看见冬夜尽头出现了另一个人影，是一个和他自己体型差不多的年轻人，一侧肩膀上背着什么东西，另一侧肩膀上扛着一杆猎枪。

“Папа，тывиделэтогомедведя?”

那人隔着雪向他叫道。

瑞文听不懂这句俄语，只得大力摆了摆手。

年轻人并没有朝同类靠近，而是道：

“Яещеразосмотрюсьипойдудомой.”

完，他将东西换了边肩膀扛着，把猎枪换到另一边肩膀，走向了更深的雪夜中。

瑞文试图跟上去，但风雪却一下大了起来。

无奈之下，他只好放弃追寻火车的踪迹，返回木屋去。

老马克思正在削土豆的皮。

见“儿子”回来了，忙把热乎乎的土豆塞到他手里，险些没把瑞文的手烫一哆嗦。

两人继续坐在原地，等待不会出现的马克思的出现。

过了一会，门外却传来了敲门声。

老马克思再度警觉了起来，目光再度投向了墙上的猎枪。

瑞文将脸凑近结霜的窗玻璃，发现门外站着的不是马克思，而是个白发老妪。

那女人生着一张中国人的面孔，看起来不知道是六十岁还是八十岁。

见有人靠近窗户，忙走过去敲了敲窗。

瑞文开了门，她立刻跑到门前，被瑞文脸上的血吓了一大跳。

“呀！

没事儿吧您？”

她话带着很明显的BJ口音。

老马克思听见声音，用俄语问道：

“谁？”

显然，老人听不懂中文。

瑞文能听懂，但是他现在不能和女人话，否则自己不是马克思的事情就会暴露，尴尬的场面让屋内三人一时间宛若身处三个与彼此独立的时空之中。

与此同时，又全部身处导演的镜头之中。

瑞文脸上的血迹让女人萌生了退意，但外面的风雪很大，她不得不找个理由服自己进屋。
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