争论，在第二天达到了顶峰。

国内最知名的乐评人，外号“老炮”的李宗明，在《京城青年报》的个人专栏里，发表了一篇长文。

文章标题，简单直接。

《一首〈暗香〉，两种江湖》。

“……昨夜无眠，单曲循环了一整晚的《暗香》。

我想，华语乐坛已经很久没有出现过这样一首，能引发全民讨论，甚至让听众分裂成两大阵营的作品了。”

“器乐派的朋友们说，演唱版落了俗套。

我能理解他们的愤怒，因为在他们看来，一件完美的艺术品，被加上了通俗的注解。

小提琴独奏，是写意的山水画，泼墨挥洒，意境悠远。

而演唱版，则成了工笔仕女图，每一根发丝都清晰可见，固然精美，却失了风骨。”

“但是，我们忽略了一个最基本的问题。

音乐，尤其是流行音乐，它的本质是什么？

是共鸣。”

“演唱版的《暗香》，恰恰做到了这一点。

唐樱用她那把极具故事感的声音，为那段高级的旋律，搭建了一座通往普罗大众内心的桥梁。

‘当花瓣离开花朵’，我们想到了离别。

‘心若在灿烂中死去’，我们想到了牺牲。

这些文字，这些唱腔，精准地翻译了器乐版本里那些普通人无法完全捕捉的情绪。”

“所以，这不是阳春白雪与下里巴人之争，更不是艺术与流俗的对立。

这更像是一个天才，用两种不同的语言，讲述了同一个动人的故事。

一种，说给知己听。

另一种，说给众生听。”

“能做到其中任何一点，已是天纵奇才。

而能同时驾驭这两种语言的唐樱……她的未来，我不敢想象。”

这篇乐评，像一块巨石，投入了本就波涛汹涌的舆论之湖。

“说给知己听，说给众生听。”

这句话，被无数人引用，转发。

它没有偏袒任何一方，却又同时肯定了两个版本的价值，瞬间征服了无数摇摆不定的听众。

“老炮”的文章，也第一次将大众的焦点，从歌曲本身，引向了唐樱这个人。

一个能写出《暗香》歌词，能唱出那种味道，更能拉出那种水平小提琴的人，她到底是个什么样的人？
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