第二天中午，少微吃完饭就去了图书馆。

她把德莫朗改写的《热恋的少女·莺莺》和《西厢记》原文摊开，对着“长亭送别”一折一句一句地比对。

德莫朗把“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”改写成了大段散文，字面意思大致对得上，但那种一句一景、以景写情的曲牌节奏，在法语里几乎荡然无存。

她在笔记本上写了一行批注：情节尚存，曲意尽失。

属于叙事完整但诗性失效的典型案例。

张德惠瞧见了，道：“你进度比我快多了，我才把《悭吝人》第四幕的两个译本对齐。”

“天知道，光是阿巴贡丢了钱箱后喊的那句‘Au voleur !

au voleur !

’，两个译本就翻出了两个花样：一个老老实实译成‘捉贼啊！

捉贼啊！

’，另一个倒好，直接给译成了‘有刺客！

有刺客！

’。

你瞧瞧，明明是钱叫人偷了，后一个硬给闹出人命来，一个比一个离原文远。”

少微接过笔记本看了看，轻声道：“第一个最忠实，保住了守财奴丢钱时那股歇斯底里的惊慌；第二个做了彻底的归化意译，把法国喜剧里的闹剧感硬塞进中国公案戏的套路里了。”

“你要是能把这两个译本的译者背景也查一查，说不定能找出他们各自翻译策略的来源。”

张德惠道：“我也是这么想的。

我打算周末去徐家汇藏书楼翻一翻，看看这两个译者当年有没有写过什么翻译主张，或者有没有人为这种‘刺客’的翻法打过笔仗。”

少微轻声道：“那你去的时候叫我一声，我也想去查点资料。”

“你也去？

好啊！”张德惠眼睛一亮，“我正愁一个人去无聊呢。

你查什么？”

“德莫朗这个人，早年在上海做过领事馆翻译，在中国待了不少年。

他那本《热恋的少女·莺莺》是1928年在法国出版的。

我想去翻翻那几年的法文报刊，看看有没有当时的书评。”

张德惠道：“有道理，光在文本里比对‘他改了什么’还不够，还得看看当时的法国人到底是怎么读这本书的。”

少微正色道：“嗯。

我得弄清楚一件事，法国读者到底是把它当成一部‘中国古典戏曲’来审视，还是仅仅当成一个带有异国情调的‘爱情’来消费。

这两者差别太大了。”

“倘若是后者呢？”张德惠问。
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