然后一起经历家庭方面的困难，一起求学，一起找工作，再有经历感情和婚姻生育方面的难题，总之就是各种困难和难题，或者互相帮助支持，或者在哪个困难点上就反目成仇，要是误会的话，最后会和好，不能和好的，都是有一方变坏了不是道德坏了就是犯法”

“这种友情反目的剧本里，多数变坏都是犯法了，好像不犯法，友情就不能变质似的。

按照剧本来说，这种很明显的标签类设定，是最好的剧本套路，好写好演，观众也爱看。

但其实现实里，友情结束的莫名其妙，开始的也是莫名其妙的啊，爱情的开始很多时候还要看脸呢，友情比爱情更难维持更珍贵，但也更莫名其妙啊。”

蔡蔡写剧本的时候，最容易被卡住的地方，就是友情。

现在方孝宁说起来，她就想问问，“您的电影里表达友情，就是义。

情义，侠义，我感觉更偏重于侠义。

那么，您是不是觉得，友情里的义，是需要很无私甚至牺牲自我的呢？”完全不是刚才说的什么珍惜彼此长长久久啊。

方孝宁沉默了一下，就反问蔡蔡，“你是以什么角度问这个问题的呢？

现实的角度，还是剧本的角度？”

蔡蔡也是一愣，有区别嘛？

哦，是的，有区别的。

“剧本。

我要写作业，需要剧本角度的回答。”生活现实角度的，她不太需要，因为感情方面的帮助，除了物质，其他都没什么用。

因为人总是要自己踩了坑才知道什么叫后悔。

她是因为不会自己去踩坑，家里人会帮她填坑的，所以才不太需要的。

废物有废物的生活智慧~~~

“剧本角度的啊.”方孝宁拿过一张纸，也不管是不是有用的，就在背面画了一个圈，“比如说这是整体剧情”又在圈里画了一个小圈，“这是角色。

你所有的角色设定，都要在这个大圈里，怎么转都转不出去的。”跟着就在小圈上画了一条线，“这是友情线，它能延伸到剧情外，但最后总是要回到角色这个小圈上。”

蔡蔡点头，她懂。

方孝宁让友情线延伸到大圈外面，“首先，你要从角色出发，在通过剧情的规划，也是规则，比如年代背景，整体故事意义，也就是你要讲的故事是什么，你想让观众看到什么。

跟着，这条友情线就突破剧情，延伸到了外面，这时候，你要确定，观众想看到的友情线，都有什么。

跟着，你在缩回来，用剧情筛掉一部分，再用角色筛掉一部分，最后，你就得到了最能用的友情线，有可能是一条，有可能好几条。”

额，蔡蔡有点被绕住了，思考了好一会儿，才明白，“要先确定角色和剧情的方向，再看观众的喜好，把观众在这种剧情和角色中想看到的友情线筛选出来，跟着反过来，在通过剧情和角色的筛选，留下可用的友情线也就是说，一共要有两次选取友情线的过程”

方孝宁笑着点头，很好，理解的很快嘛。

“我就是这样把友情线确定下来的。

但你还要明白一点.”方孝宁点着小圈，“电视剧里，角色上可以有很多条线，条条都可以是实线，都拍出来也不算什么，有侧重点的拍也可以。

但在电影剧本里，角色只能保持一条实线，其他都必须是虚线，而所有的虚线都是要为实线服务的。

不然线多了，角色就看不到了”随着话音，方孝宁在小圈上画了很多条线，确实，小圈就很不明显了。

“这就是杂乱的角色设定，会毁掉角色的原因。

越是主角，设定越要简单明了，相反，那些路人甲角色，反到可以有很完美的设定，因为一句台词的事，不用演。”方孝宁最后的点落在昆仑上，“昆仑三部曲，每一部的方方，都是不一样的。

你写的剧本小结我看了，总结的很到位。

你抓角色我还是放心的，那么，你会演，为什么不会写呢？”

蔡蔡看着乱糟糟的大小圈，“就总想让观众看到更多的东西，一个劲的想输出该留白的地方没留白，不该留白的地方更不会留白的使劲输出.

就，越写越多了.”幸亏只是作业，要是真的做编剧，她估计一分钱都挣不着还得倒贴。
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