“烟堤浮翠，软絮飞晴，阑干漫染芳韶……”

虽已是盛夏，但弦音泠泠漾开，伴随着少女席地抚弦，曼声歌吟，竟也有了几分春意阑珊的感觉。

少女玉指轻拢慢捻，垂着眼帘，并未如宫廷乐姬那般频频抬头以目送情，而是全然浸在词句意境之中。

因为这首词乃是刚刚太子殿下，拗不过徐家姑姑的盛情，随口作出。

那既是太子的诗词，怎可敷衍对待？

当然要做出一副「细细品味、静静揣摩」的模样。

秦珩此刻端坐于主位之上，听着那婉转的歌喉，频频颔首，同样做出一副「欣赏」的模样，但目光却若有若无的往谢婉儿那边飘。

“莫惜余欢，尊前重约，记取绿阴幽草。

算游蜂惯解寻香，怎省得东风自老……”

平心而论，这首词倒也算不得如何惊艳。

但在这种闲适场合，即兴吟成这般模样，已足显风雅。

「莫惜余欢」化用莫惜尊前。

「绿阴幽草」是春末夏初意象。

「算游蜂惯解寻香」，是传统诗词里的现成比喻，单名句就有游蜂酿蜜窃香归；游蜂辛苦事芳菲，嚼蕊偷香酿蜜脾；堪叹粉蝶寻香，游蜂酿蜜，也被韶光饵等等等等……

创作之时频繁借用前人诗句，算是秦珩的一个特点。

能够彰显自己的博览群书。

只是谢婉儿不太喜欢这种，到底没有惊艳的感觉。

“……长记游冶平生，金鞍玉勒，曾踏遍城南古道。

看朱户飞花尽落，犹自向画桥倾倒。”

“……”

谢婉儿沉默着听完这首词。

上段春晚尊前劝约，叹蜂不知春老；下段倒是少年游冶，金鞍踏遍城南，而今朱户花落，画桥空倚。

一收一放，都是「欢余春老、旧游难再」的调子。

「游冶」出自《蝶恋花》中玉勒雕鞍游冶处，「长记」则是长记秋晴望一类用法。

金鞍玉勒就更多了。

《公子行》中金鞍玉勒照花明，《忆秦娥》中金鞍玉勒争年华。

「曾踏遍城南古道，看朱户飞花尽落」，应该是出自《御街行》中晚春盘马踏青苔、树底人家朱家。

唯独「犹自向画桥倾倒」这一句，算得上原创。

画桥是前人常用词，只是倾倒作流连倾心解，偏话本气。

传统文风里，「倾倒」多作佩服、颓倒讲，不这么配画桥，未免有些不伦不类。
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