南市美术馆的展厅比巴黎那个展位大了整整十倍。

许兮若第一次走进去的时候，站在空荡荡的场地中央，转了一圈，忽然觉得自己像一颗被放进大盘子里的米粒。

头顶的射灯还没开，自然光从侧面的一排高窗落下来，在地面上切出一道道整齐的光带，灰尘在光里缓慢地漂浮着，像是在跳一支没有音乐的舞。

“怎么样？

够大吧？”安安站在门口，双手叉腰，语气里带着一种“我厉害吧”的得意。

“太大了。”许兮若诚实地说，“我的作品挂进去，估计像在操场上摆了几颗芝麻。”

安安翻了个白眼：“你能不能对自己有点信心？

你的作品在巴黎能把法国老太太看哭，在南市就不行了？”

“不是不行，是展陈方式要重新想。

巴黎那个展位小，密集一点没关系，反而显得丰富。

这么大的空间，如果还是简单地往墙上一挂，会显得很空。”

许兮若一边说一边在脑子里飞快地构图。

她开始想象每一幅作品应该挂在什么位置，作品与作品之间要留多少距离，观众走进来先看到什么、再看到什么，光线从什么角度打下来最合适。

这些事她在巴黎布展的时候就有了经验，但那时候空间小，调整起来容易。

现在面对这么大的展厅，每一个决定都变得重要起来。

安安看着她在展厅里走来走去、念念有词的样子，忍不住笑了。

她认识许兮若快二十年了，从那个在教室里安静绣花的小姑娘，到现在这个能在空荡荡的展厅里胸有成竹地规划一切的女人，中间隔了无数个熬夜绣花的夜晚，无数根劈到极细的丝线，无数次擦了重来的针脚。

那些别人看不见的努力，都沉淀在她现在笃定的眼神里。

“需要什么你跟我说，我去协调。”安安说，“灯光、展柜、展台、地面装饰，什么都行。”

许兮若停下来，想了一会儿。

“我想要一些老物件。”

“什么样的老物件？”

“绣房里的东西。

旧的绣架、线板、剪刀、顶针，最好能有几张老照片。

我想在展厅中间做一个小的场景还原，不是那种博物馆式的玻璃柜展览，而是像……像一个真实的绣房角落。

让观众走进来的时候，不是在看作品，而是走进了一个绣花的人的生活里。”

安安的眼睛亮了起来。

“这个想法好。

我去找，南市周边那些老绣娘家里，肯定有不少旧物。”

“不要借太珍贵的东西，万一损坏了赔不起。
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