立春那天，许兮若做了一个决定。

不是关于绣面的。

是关于那根银蓝色海藻线的。

从拉兰图卡回来以后，她把它夹在手札的夹层里，和四根不同色阶的海藻线并排放在一起，偶尔翻开手札时拿出来看一看，对着光转一转角度，然后又放回去。

这根线在她的针线世界里一直处于一种特殊的状态——不是材料，不是样品，不是展品，而是一种类似“未拆封的引信”的东西。

她知道它一定会被用掉，但用在什么地方、以什么方式、在什么时机，她一直没有想清楚。

立春这天早晨，她终于想清楚了。

不是用在《海雾》里。

《海雾》的规则系统已经足够完整，她不需要再往里加一个无法复制的变量。

伊娜说过，这根银蓝色的线只此一根，之后再也没能复制出完全一样的颜色。

这意味着它不可重复、不可替代、不可补充。

把它绣进任何一幅作品里，那幅作品就成了它唯一的归宿，而它也会成为那幅作品最显眼的注脚——所有人都会问：这根线是什么？

从哪里来？

为什么只有这一根？

它会盖过其他所有针法、所有构图、所有她想表达的东西，变成整幅绣面唯一被记住的细节。

这不是她想要的。

她不想让这根线变成展品里的明星。

她想让它继续做它本来就在做的事——连接。

伊娜把它纺出来的时候，不是为了让它被裱在玻璃柜里。

她把它放在贝壳盒子里，底下垫了一小片干海藻，保存了快七十年。

不是为了展示，是为了等待——等待某一天，它会被交给一个懂得用它的人，去完成某件必须用银蓝色海藻线才能完成的事。

许兮若坐在南窗下的绣架前，把手札翻开到画着洋流图的那一页，又翻到标注了《海雾》参数系统的那一页，最后翻到空白页，拿起笔，写了三行字：

“银蓝线的用途，今天决定了。

不用在《海雾》。

不用在任何一幅单独的绣面上。

用来缝一本书。”

“把《微光集》的四幅、《山海交汇》的三幅、《素心》和《之间》的所有注记、草图、针法记录、纤维分析数据、洋流图——全部整理成一本手制书。

不是展览图录，不是作品集，是一本关于‘线如何连接世界’的书。”

“用银蓝线缝书脊。

一本书，一根线，从拉兰图卡的海雾里开始，穿过帕劳的水母湖、那不勒斯的小巷、西西里的织机、马耳他的沉船、龙目岛的腰织机、弗洛勒斯岛的礁石滩，最后回到南市桑树下的绣架前。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........